公司動态
鄭州影(yǐng)視(shì)廣告制(zhì)作(zuò)人(rén)員必備:影(yǐng)視(shì)拍攝8個(gè)小(xiǎo)技(jì)巧
時(shí)間(jiān):2019-04-18 00:00:00 點擊:925
在影(yǐng)視(shì)制(zhì)作(zuò)拍攝中,專業的拍攝人(rén)員有(yǒu)一些(xiē)技(jì)巧是必須掌握的,今天天之彩文化傳媒在這裏為(wèi)大(dà)家(jiā)講解一下在影(yǐng)視(shì)拍攝中工作(zuò)人(rén)員需要掌握的8個(gè)小(xiǎo)技(jì)巧:
一、鄭州影(yǐng)視(shì)廣告制(zhì)作(zuò)拍攝技(jì)巧-鏡頭甩技(jì)巧
這種技(jì)巧對攝像師(shī)的要求比較高(gāo),是指一個(gè)畫(huà)面結束後不停機,鏡頭急速“搖轉”向另一個(gè)方向,從而将鏡頭的畫(huà)面改變為(wèi)另一個(gè)內(nèi)容,而中間(jiān)在搖轉過程中所拍攝下來(lái)的內(nèi)容變得(de)模糊不清楚。這也與人(rén)們的視(shì)覺習慣是十分類似的,這就非常類似于我們觀察事物時(shí)突然将頭轉向另一個(gè)事物,可(kě)以強調空(kōng)間(jiān)的轉換和(hé)同一時(shí)間(jiān)內(nèi)在不同場(chǎng)景中所發生(shēng)的并列情景。
甩鏡頭的另一種方法是專門(mén)拍攝一段向所需方向甩出的流動影(yǐng)像鏡頭,再剪輯到前後兩個(gè)鏡頭之間(jiān)。
甩鏡頭所産生(shēng)的效果是極快速度的節奏,可(kě)以造成突然的過渡。鄭州宣傳片制(zhì)作(zuò)剪輯的時(shí)候,對于甩的方向、速度和(hé)快慢、過程的長度,應該與前後鏡頭的動作(zuò)及其方向、速度相适應。
二、鄭州影(yǐng)視(shì)廣告制(zhì)作(zuò)拍攝技(jì)巧-升降鏡頭
這種鏡頭技(jì)巧是指攝像機上(shàng)下運動拍攝的畫(huà)面,是一種從多(duō)視(shì)點表現場(chǎng)景的方法,其變化的技(jì)巧有(yǒu)垂直方向,斜向升降和(hé)不規則升降。在拍攝的過程中不斷改變攝像機的高(gāo)度和(hé)仰俯角度,會(huì)給觀衆造成豐富的視(shì)覺感受,如巧妙的利用則能增強空(kōng)間(jiān)深度的幻覺,産生(shēng)高(gāo)度感,升降鏡頭在速度和(hé)節奏方面如果運動适當,則可(kě)以創造性地表達一個(gè)情節的情調。它常常在用來(lái)展示事件的發展規律或處于場(chǎng)景中上(shàng)下運動的主體(tǐ)運動的主觀情緒。如果能在實際的拍攝中與鏡頭表現的其他技(jì)巧結合運用的話(huà),能夠表現變化多(duō)端的視(shì)覺效果。
三、鄭州影(yǐng)視(shì)廣告制(zhì)作(zuò)拍攝技(jì)巧-推鏡頭技(jì)巧
推鏡頭技(jì)巧是一組在技(jì)術(shù)上(shàng)相反的技(jì)巧,在非線性編輯中往往可(kě)以使用其中的一個(gè)而實現另一個(gè)的技(jì)巧。推鏡頭相當于我們沿着物體(tǐ)的直線直接向物體(tǐ)不斷走進觀看,而拉鏡頭則是攝像機不斷地離開(kāi)拍攝物體(tǐ)。當然這兩種技(jì)巧都可(kě)以通(tōng)過變焦距的鏡頭來(lái)實現這種技(jì)巧效果。推鏡頭在拍攝中起的作(zuò)用重點是突出介紹在後面的影(yǐng)片中出現的起重要俄人(rén)物或者物體(tǐ),這是推鏡頭最普通(tōng)的作(zuò)用。它可(kě)以使觀衆的視(shì)線逐漸接近被拍攝對象,是逐漸把觀衆的觀察同整體(tǐ)引向局部。在推地過程中,畫(huà)面所包含的內(nèi)容逐漸減少(shǎo),也就是說,鏡頭的運動擯棄了畫(huà)面中多(duō)餘的東西,突出重點,把觀衆的注意力引向某一個(gè)部分。
用變焦距鏡頭也可(kě)以實現這種效果,就是從短(duǎn)焦距逐漸向長焦距推動,使得(de)觀衆看到物體(tǐ)的細微部分,可(kě)以突出要表現內(nèi)容的關鍵。推鏡頭也可(kě)以展示巨大(dà)的空(kōng)間(jiān)。
四、鄭州影(yǐng)視(shì)廣告制(zhì)作(zuò)拍攝技(jì)巧-拉鏡頭技(jì)巧
拉鏡頭技(jì)巧就是攝像機不斷地遠離被拍攝對象,也可(kě)以用變焦距鏡頭來(lái)拍攝(從長焦距逐漸調至短(duǎn)焦距部分)。作(zuò)用是有(yǒu)兩個(gè)方面,一是為(wèi)了表現主體(tǐ)人(rén)物或者景物在環境中的位置。拍攝機器(qì)向後移動,逐漸擴大(dà)視(shì)野範圍,可(kě)以在同一個(gè)鏡頭內(nèi)反映局部與整體(tǐ)的關系。二也是為(wèi)了鏡頭之間(jiān)的銜接需要,比如前一個(gè)是一個(gè)場(chǎng)景中的特寫鏡頭,而後一個(gè)是另一個(gè)場(chǎng)景中的鏡頭,這樣兩個(gè)鏡頭通(tōng)過這種方法銜接起來(lái)就顯得(de)自然多(duō)了。
鏡頭的推拉和(hé)變焦距的推拉效果是不同的。比如,在推鏡頭技(jì)巧上(shàng),使用變焦距鏡頭的方法等于把原來(lái)的主體(tǐ)一部分放大(dà)了來(lái)看。在屏幕上(shàng)的效果是景物的相對位置保持不變,場(chǎng)景無變化,隻是原來(lái)的畫(huà)面放大(dà)了。在拍攝場(chǎng)景無變化的主體(tǐ),要求連續不搖晃地以任意速度接近被拍攝物體(tǐ)的情況下,比較适合使用變焦距鏡頭來(lái)實現這一鏡頭效果。而移動鏡頭的推鏡頭等于接近被拍攝物體(tǐ)來(lái)觀察。在畫(huà)面裏的效果是場(chǎng)景中的物體(tǐ)向後移動,場(chǎng)景大(dà)小(xiǎo)有(yǒu)變化。這在拍攝狹窄的走廊或者室內(nèi)景物的時(shí)候效果十分明(míng)顯。移動攝像機和(hé)使用變焦距鏡頭來(lái)實現鏡頭的推拉效果是有(yǒu)着明(míng)顯區(qū)别的,因此我們在拍攝構思中需要明(míng)确的意識,不能簡單的将兩者互相替換。
五、鄭州影(yǐng)視(shì)廣告制(zhì)作(zuò)拍攝-晃動鏡頭技(jì)巧
晃鏡頭在實際拍攝中用的不是很(hěn)多(duō),但(dàn)在合适的情況下使用這種技(jì)巧往往能産生(shēng)強烈的震撼力和(hé)主觀情緒。晃動鏡頭技(jì)巧是指拍攝過程中攝像機機身做(zuò)上(shàng)下左右前後搖擺的拍攝。常用作(zuò)主觀鏡頭,如在表現醉酒、精神恍惚、頭暈或者造成乘船(chuán)、乘車(chē)搖晃颠簸等效果,創造特定的藝術(shù)效果。我們如果仔細觀看過張藝謀的影(yǐng)片《有(yǒu)話(huà)好好說》的話(huà),我們肯定對此深有(yǒu)體(tǐ)會(huì)。這種技(jì)巧在實際的拍攝中所需要多(duō)大(dà)的搖擺幅度與頻率要根據具體(tǐ)的情況而定的,拍攝的時(shí)候手持攝像機或者肩扛效果比較好。在上(shàng)面我們講述的這些(xiē)鏡頭技(jì)巧是實際的拍攝中不是孤立的,往往也是千變萬化的,并且可(kě)以相互結合,構成豐富多(duō)彩的綜合運動鏡頭效果。但(dàn)我們要采用鏡頭表現技(jì)巧的時(shí)候,需要根據實際的需要來(lái)确定。拍攝的時(shí)候鏡頭運動應該保持勻速、平穩,穩定果斷。切忌無目的的濫用鏡頭技(jì)巧,無故停頓或者上(shàng)下左右前後晃動,這樣不但(dàn)影(yǐng)響內(nèi)容的表達,而且使得(de)觀衆眼花(huā)缭亂,摸不着頭腦(nǎo),鏡頭運動的方向、速度,還(hái)要考慮到的就是前後鏡頭節奏和(hé)速度的一緻性。
六、鄭州影(yǐng)視(shì)廣告制(zhì)作(zuò)拍攝技(jì)巧-搖鏡頭技(jì)巧
搖鏡頭技(jì)巧是法國攝影(yǐng)師(shī)狄克遜在1896年首創的拍攝技(jì)巧,也是根據人(rén)的視(shì)覺習慣加以發揮的。用搖鏡頭技(jì)巧時(shí)攝像機的位置不動,隻是鏡頭變動拍攝的方向,這非常類似與我們站(zhàn)着不動,而轉動頭來(lái)觀看事物一樣。
搖鏡頭分為(wèi)好幾類,可(kě)以左右搖,也可(kě)以上(shàng)下搖,也可(kě)以斜搖或者與移鏡頭混合在一起。搖鏡頭的作(zuò)用使得(de)觀衆對所要表現的場(chǎng)景進行(xíng)逐一的展示,緩慢的搖鏡頭技(jì)巧,也能造成拉長時(shí)間(jiān)、空(kōng)間(jiān)效果和(hé)給人(rén)表示一種印象的感覺。
搖鏡頭把內(nèi)容表現得(de)有(yǒu)頭有(yǒu)尾,一氣呵成,因而要求開(kāi)頭和(hé)結尾的鏡頭畫(huà)面目的很(hěn)明(míng)确,從一定被拍攝目标搖起,結束到一定的被拍攝目标上(shàng),并且兩個(gè)鏡頭之間(jiān)一系列的過程也應該是被表現的內(nèi)容,用長焦距鏡頭遠離被拍攝體(tǐ)遙拍,也可(kě)以造成橫移或者升降的效果。
搖鏡頭的運動速度一定要均勻,起幅先停滞片刻,然後逐漸加速,勻速,減速,再停滞,落幅要緩慢。
指攝像機跟随着運動的被拍攝物體(tǐ)拍攝,有(yǒu)推拉搖移升降旋轉等形式。跟拍使處于動态中的主體(tǐ)在畫(huà)面中保持不變,而前後景可(kě)能在不斷的變換。這種拍攝技(jì)巧即可(kě)以突出運動中的主體(tǐ),又可(kě)以交代物體(tǐ)的運動方向,速度,體(tǐ)态以及其與環境的關系,使物體(tǐ)的運動保持連貫,有(yǒu)利于展示人(rén)物在動态中的精神面貌。
七、鄭州影(yǐng)視(shì)廣告制(zhì)作(zuò)拍攝技(jì)巧-旋轉鏡頭技(jì)巧
旋轉鏡頭被拍攝主體(tǐ)或背景呈旋轉效果的畫(huà)面,常用的拍攝方法有(yǒu)以下幾種:一、沿着鏡頭光軸仰角旋轉拍攝;二、攝像機超360度快速環搖拍攝;三、被拍攝主體(tǐ)與拍攝幾乎處于一軸盤上(shàng)作(zuò)360度的旋轉拍攝;四、攝像機在不動的條件下,将膠片或者磁帶上(shàng)的影(yǐng)像或照片旋轉,倒置或轉到360度圓的任意角度進行(xíng)拍攝,可(kě)以順時(shí)針或者逆時(shí)針運動。另外還(hái)可(kě)以運用旋轉的運載工具拍攝,也可(kě)以獲得(de)旋轉的效果。這種鏡頭技(jì)巧往往被用來(lái)表現人(rén)物在旋轉中的主觀視(shì)線或者眩暈感,或者以此來(lái)烘托情緒,渲染氣氛。
八、鄭州影(yǐng)視(shì)廣告制(zhì)作(zuò)拍攝-移鏡頭技(jì)巧
移鏡頭技(jì)巧是法國攝影(yǐng)師(shī)普洛米澳于1896年在威尼斯的遊艇中受到的啓發,設想用“移動的電(diàn)影(yǐng)攝影(yǐng)機來(lái)拍攝,使不動的物體(tǐ)發生(shēng)運動”,于是在電(diàn)影(yǐng)中他首創了“橫移鏡頭”,即是把攝影(yǐng)機放在移動車(chē)上(shàng),向軌道(dào)的一側拍攝的鏡頭。這種鏡頭的作(zuò)用是為(wèi)了表現場(chǎng)景中的人(rén)與物,人(rén)與人(rén),物與物之間(jiān)的空(kōng)間(jiān)關系,或者把一些(xiē)事物連貫起來(lái)加以表現。移鏡頭和(hé)搖鏡頭有(yǒu)相似之處,都是為(wèi)了表現場(chǎng)景中的主體(tǐ)與陪體(tǐ)之間(jiān)的關系,但(dàn)是在畫(huà)面上(shàng)給人(rén)的視(shì)覺效果是完全不同的。
搖鏡頭是攝像機的位置不動,拍攝角度和(hé)被拍攝物體(tǐ)的角度在變化,适合于拍攝遠距離的物體(tǐ)。而移鏡頭則不同,是拍攝角度不變,攝像機本身位置移動,與被拍攝物體(tǐ)的角度無變化,适合于拍攝距離較近的物體(tǐ)和(hé)主體(tǐ)。移動拍攝多(duō)為(wèi)動态構圖。當被拍攝物體(tǐ)呈現靜态效果的時(shí)候,攝像機移動,使景物從畫(huà)面中依次劃過,造成巡視(shì)或者展示的視(shì)覺效果;被拍攝物體(tǐ)呈現動态時(shí),攝像機伴随移動,形成跟随的視(shì)覺效果。還(hái)可(kě)以創造特定的情緒和(hé)氣氛。移動鏡頭時(shí)除了借助于鋪設在軌道(dào)上(shàng)的移動車(chē)外,還(hái)可(kě)以用其他的移動工具,如高(gāo)空(kōng)攝影(yǐng)中的飛機,表現曠野時(shí)候的火(huǒ)車(chē)汽車(chē)等。其運動按照移動方向大(dà)緻可(kě)以分為(wèi)橫向移動和(hé)縱深移動。在攝像機不動的條件下,改變焦距或者移動後景中的被拍攝體(tǐ),也都能獲得(de)移鏡頭的效果。
以上(shàng)是天之彩文化傳媒為(wèi)您介紹在鄭州影(yǐng)視(shì)廣告制(zhì)作(zuò)拍攝中的一些(xiē)小(xiǎo)技(jì)巧,希望對同行(xíng)業攝影(yǐng)愛(ài)好者有(yǒu)所幫助。
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