企業宣傳片制(zhì)作(zuò)有(yǒu)哪些(xiē)禁忌呢？

攝像是一門(mén)藝術(shù)，有(yǒu)着自身的基本規律，這種規律就是電(diàn)視(shì)記者在拍攝過程中，必須遵循的一般原則。但(dàn)是，我們在收看電(diàn)視(shì)節目和(hé)審片中，常常發現一些(xiē)記者拍攝的畫(huà)面，違背了電(diàn)視(shì)攝像的一般原則，使人(rén)看了很(hěn)不舒服，留下了遺憾。我總結自己的采訪經驗，同時(shí)借鑒電(diàn)視(shì)前輩的教導，結合審片中發現的問題，把電(diàn)視(shì)畫(huà)面構圖和(hé)運動攝像中一些(xiē)常見的問題進行(xíng)歸類，鄭州宣傳片制(zhì)作(zuò)公司總結出電(diàn)視(shì)攝像二十條禁忌，旨在與同事們進行(xíng)探討(tǎo)，共同提高(gāo)攝像水(shuǐ)平，提高(gāo)節目質量。

企業宣傳片拍攝制(zhì)作(zuò)禁忌：

  一忌“七扭八歪”。如果我們拍出來(lái)的畫(huà)面水(shuǐ)平線不水(shuǐ)平，垂直線不垂直，畫(huà)面中的人(rén)或物向一邊傾倒，這種“七扭八歪”的畫(huà)面，非常難看。

  有(yǒu)些(xiē)記者習慣于用肩膀作(zuò)攝像機的水(shuǐ)平線，因為(wèi)人(rén)的肩膀是大(dà)約15°的斜面而不是平面，所以靠肩膀找水(shuǐ)平的辦法是不可(kě)靠的，必須要用尋像器(qì)的邊框來(lái)找水(shuǐ)平。需要注意的是，采用正面構圖時(shí)，大(dà)部分景物的水(shuǐ)平線可(kě)以和(hé)尋像器(qì)的橫框平行(xíng);但(dàn)采用斜側面構圖時(shí)，物體(tǐ)水(shuǐ)平線往往與尋像器(qì)的邊框形成“夾角”，這時(shí)，就不能依靠物體(tǐ)自身的水(shuǐ)平線，而要借助于物體(tǐ)的垂直線來(lái)與尋像器(qì)的豎邊框平行(xíng)，從而獲得(de)水(shuǐ)平的效果。

  二忌“面壁思過”。當對畫(huà)面中的人(rén)物采用側面構圖或斜側面構圖時(shí)，人(rén)物就有(yǒu)了比較明(míng)确的方向性–或者面向左邊畫(huà)框邊緣，或者面向右邊畫(huà)框邊緣。如果人(rén)物目光向右，而頭部的位置又貼近右邊畫(huà)框，空(kōng)白留在左方，就好象是一個(gè)人(rén)正在“面壁思過”。

  當畫(huà)面中的人(rén)物目光面向一側時(shí)，把畫(huà)面中較大(dà)的空(kōng)白安排在人(rén)物目光的前方，視(shì)覺上(shàng)就比較舒服，相反把較大(dà)的空(kōng)白留在人(rén)物腦(nǎo)後，把人(rén)物的視(shì)線堵死了，使人(rén)感到難受。

  三忌“橫線切脖”。拍攝人(rén)物時(shí)，不注意處理(lǐ)背景中的橫線–如地平線、水(shuǐ)平面、電(diàn)線、牆裙線、物品橫向的輪廊線，往往會(huì)使背景中的橫線處于人(rén)物脖子的位置，造成“橫線切脖”。

  避免“橫線切脖”的辦法是改變機位高(gāo)度。一般是把橫線安排在人(rén)物肩膀以下，如果把橫線安排在人(rén)物頭部或頭部之上(shàng)，看起來(lái)也不太舒服。

  四忌“頂天立地”。有(yǒu)些(xiē)電(diàn)視(shì)畫(huà)面中的人(rén)物全景，頭部緊頂着畫(huà)框上(shàng)沿，腳緊蹬着畫(huà)框下沿;有(yǒu)些(xiē)建築物上(shàng)下兩條輪廊線緊挨着畫(huà)框上(shàng)下沿，擠得(de)滿滿實實，這就是所謂的“頂天立地”。

  在拍攝全景時(shí)要考慮在主體(tǐ)的四周留有(yǒu)适當的空(kōng)白，避免“頂天立地”，以适應觀衆的欣賞習慣。

  五忌“缺邊少(shǎo)沿”。“缺邊少(shǎo)沿”是指拍攝中景和(hé)全景時(shí)，主體(tǐ)應該保留的輪廊線被擠出畫(huà)面之外。有(yǒu)的會(huì)場(chǎng)全景，會(huì)标兩頭各擠出一兩個(gè)字;有(yǒu)的人(rén)物不是缺一隻耳朵就是沒有(yǒu)額頭;有(yǒu)的建築物本來(lái)是按全景景别取景，卻是“缺邊少(shǎo)沿”，全景不全。

  拍攝中景和(hé)全景“缺邊少(shǎo)沿”與近景、特寫隻反映人(rén)物或景物的局部有(yǒu)着本質的區(qū)别。特别是全景，“缺邊少(shǎo)沿”就不成其為(wèi)全景。因此，構圖應充分注意主體(tǐ)在畫(huà)面中的外輪廊線，以防止“缺邊少(shǎo)沿”。

  六忌“顧此失彼”。我們常常可(kě)以在屏幕上(shàng)見到這樣的中、近景畫(huà)面：會(huì)議主席台上(shàng)的三、四位領導同志(zhì)，靠畫(huà)框左右邊的兩個(gè)人(rén)往往是“半拉身子半拉臉”。這種“顧此失彼”的畫(huà)面，是由于記者在攝影(yǐng)構圖時(shí)隻顧了中間(jiān)的拍攝對象，忽視(shì)了旁邊的人(rén)物。

  克服“顧此失彼”，要求記者在構圖時(shí)應恰當安排好人(rén)物在畫(huà)面中的位置，同時(shí)兼顧兩旁的人(rén)物，把他(她)們或是安排在畫(huà)內(nèi)，或是安排在畫(huà)外，絕不能把兩旁的人(rén)物都“劈開(kāi)對半”。

  七忌“頭重腳輕”。有(yǒu)些(xiē)攝像記者在畫(huà)面構圖時(shí)有(yǒu)“頭重腳輕”的習慣，往往是把人(rén)物、景物都擠在畫(huà)面的上(shàng)半部，而畫(huà)面的下半部卻閑置不用。

  克服“頭重腳輕”的缺點，要求記者扛起攝像機，首先安排好主體(tǐ)在畫(huà)面中的位置。一般來(lái)說，主體(tǐ)上(shàng)方留的空(kōng)白應比主體(tǐ)下方留的空(kōng)白稍大(dà)一些(xiē)，這樣，給人(rén)的感覺就不再是“頭重腳輕”而是“腳踏實地”。

  八忌“刀光劍影(yǐng)”。我們有(yǒu)時(shí)可(kě)以在屏幕上(shàng)見到這樣的畫(huà)面：人(rén)物靠近門(mén)窗，由于門(mén)窗框産生(shēng)暗影(yǐng)，陽光射到人(rén)物臉上(shàng)，使人(rén)物的臉部黑(hēi)一塊、白一塊。這就是拍攝人(rén)物應避免的“刀光劍影(yǐng)”。

  門(mén)窗框暗影(yǐng)導緻人(rén)物臉部的“刀光劍影(yǐng)”，與人(rén)物在樹(shù)蔭下散步、勞作(zuò)時(shí)臉上(shàng)的樹(shù)影(yǐng)不同，這種樹(shù)影(yǐng)是無法避開(kāi)，也無須避開(kāi)的生(shēng)活中自然景象的必然反映，觀衆當然能夠接受，而門(mén)窗框産生(shēng)的“刀光劍影(yǐng)”則是要設法避開(kāi)的。

  九忌“雜草從生(shēng)”。當畫(huà)面中的主要人(rén)物與背景中的枝幹狀物體(tǐ)重疊時(shí)，就會(huì)出現這樣的情形：人(rén)物的頭頂上(shàng)長出“一棵樹(shù)”–人(rén)物頭部恰好與背景中的樹(shù)幹在一條垂直線上(shàng);或者人(rén)物頭上(shàng)支出一根電(diàn)線杆–人(rén)物頭部與背景中的電(diàn)線杆在一條垂直線上(shàng)。這就是電(diàn)視(shì)攝像中所忌諱的“雜草從生(shēng)”。

  我們在安排主體(tǐ)枝幹狀背景物的位置時(shí)，應善于變換機位角度，避免把主要人(rén)物與枝幹狀背景物安排在一條垂直線上(shàng)，從而克服“雜草從生(shēng)”。

  十忌“哆哆嗦嗦”。有(yǒu)的記者使用攝像機上(shàng)的自動變焦開(kāi)關或手動變焦杆時(shí)，主意不定，在拍攝推鏡頭或拉鏡頭時(shí)，由于用力不勻，拍出來(lái)的畫(huà)面“哆哆嗦嗦”–推拉過程不是平穩的“勻速運動”，而是忽動忽停，煞是難看。

  克服“哆哆嗦嗦”的毛病，我們在拍攝時(shí)盡可(kě)能選擇自動變焦方式，保持用力均勻。必須使用手動變焦時(shí)，就應特别靜心掌握好手推拉變焦杆，使其始終保持勻速運動。

  十一忌“空(kōng)洞無物”。“空(kōng)洞無物”是指記者在運用搖攝和(hé)移攝技(jì)巧時(shí)，起幅和(hé)落幅畫(huà)面內(nèi)容是充實的，但(dàn)搖移運動過程中畫(huà)面卻缺乏實在的內(nèi)容，甚至是空(kōng)白，根本沒有(yǒu)表現主題的畫(huà)面內(nèi)容。

  造成搖移運動過程中畫(huà)面“空(kōng)洞無物”的原因，是記者違背了搖攝、移攝的基本規律，把兩個(gè)互相之間(jiān)缺乏必然聯系、本來(lái)應該分别拍攝的畫(huà)面，硬要用搖、移手法連在一起。如果搖、移鏡頭的中間(jiān)部分沒有(yǒu)實在的內(nèi)容，這樣的搖、移又有(yǒu)何必要呢?

  十二忌“起落不穩”。有(yǒu)的記者在運用運動攝像技(jì)巧時(shí)，沒有(yǒu)起幅固定畫(huà)面，開(kāi)機就是推、拉、搖、移;或者沒有(yǒu)落幅固定畫(huà)面，推、拉、搖、移尚未到位就戛然關機。這樣“起落不穩”的運動攝像給後期畫(huà)面剪輯帶來(lái)很(hěn)大(dà)困難–運動鏡頭與固定畫(huà)面無法合理(lǐ)剪接在一起。剪輯理(lǐ)論上(shàng)要求“動接動”、“靜接靜”，而在實際操作(zuò)上(shàng)，絕大(dà)多(duō)數(shù)是固定畫(huà)面與固定畫(huà)面的剪接，運動鏡頭的剪接也大(dà)都是運動鏡頭首尾固定一兩秒(miǎo)長度的起幅、落幅的相剪接，純粹的運動鏡頭在運動過程當中作(zuò)剪接點的情況是極少(shǎo)的。起落不穩的畫(huà)面會(huì)給剪輯造成很(hěn)大(dà)困難。

  十三忌“運動随意”。有(yǒu)的記者在使用運動攝像技(jì)巧時(shí)有(yǒu)較大(dà)的主觀随意性。面對拍攝對象，采用固定攝像還(hái)是運動攝像，要根據主題表達的需要，決不能不管三七二十一，扛起攝像機就是推、拉、搖、移，畫(huà)面沒有(yǒu)穩當的時(shí)候。特别是電(diàn)視(shì)新聞片，要在有(yǒu)限的時(shí)間(jiān)內(nèi)反映較多(duō)的畫(huà)面信息，要求每個(gè)畫(huà)面的長度稍短(duǎn)一些(xiē)，老是推、拉、搖、移，每個(gè)畫(huà)面長度相對較長，既不适應新聞片在短(duǎn)時(shí)間(jiān)內(nèi)容納較多(duō)畫(huà)面的需要，又使人(rén)看起來(lái)眼花(huā)缭亂，有(yǒu)拖泥帶水(shuǐ)的感覺。拍攝新聞提倡多(duō)用固定畫(huà)面。

  十四忌“猶豫不定”。“猶豫不定”是指在運動攝像時(shí)，推、拉、搖、移的落幅位置不準确，有(yǒu)的未運動到位就落幅，當感覺到落幅未到位，就接着再往前運動一點;有(yǒu)的拍攝搖鏡頭落幅過了頭。一發現過了頭，就趕緊往回搖一點。這種情形，反映了某些(xiē)記者在運動攝像尋找落幅位置時(shí)，“猶豫不定”的心理(lǐ)狀态。

  防止運動攝像落幅的“猶豫不定”，最好是開(kāi)機錄像之前先用演習方法來(lái)找準落幅的位置，找準落幅之後，再正式開(kāi)機錄像。

  十五忌“或快或慢”。有(yǒu)的記者在運動攝像時(shí)，運動速度太快，使人(rén)目不暇接，根本看不清運動過程中的畫(huà)面內(nèi)容;有(yǒu)的又太慢，看起來(lái)磨磨蹭蹭，拖泥帶水(shuǐ)，使人(rén)看了很(hěn)不舒服。

  拍攝出的運動畫(huà)面，看起來(lái)和(hé)人(rén)的視(shì)線移動速度相近，那(nà)麽，這樣的運動速度就比較合适。讓攝像機的運動速度符合人(rén)的視(shì)覺習慣，是運動攝像的一條基本原則。

  十六忌“主體(tǐ)遊移”。拍攝主體(tǐ)在畫(huà)面中的位置忽左忽右，忽上(shàng)忽下，遊移不定，甚至出畫(huà)，有(yǒu)以下兩種情況：

  1、對處于運動中的拍攝主體(tǐ)取景範圍過小(xiǎo)，緻使運動主體(tǐ)的局部出畫(huà)–如人(rén)物正在動作(zuò)的胳膊或手拿(ná)的物品擠出畫(huà)外，或人(rén)物由坐(zuò)而站(zhàn)時(shí)，頭部出了畫(huà)面。克服這種毛病，要求記者對運動主體(tǐ)的取景宜大(dà)不宜小(xiǎo)。

  2、用跟搖、跟移手法跟攝運動主體(tǐ)，由于攝像機的運動速度快于或慢于主體(tǐ)的運動速度，緻使主體(tǐ)在畫(huà)面中的位置遊移不定，甚至出畫(huà)。克服這種毛病，除了取景範圍不要太小(xiǎo)以外，還(hái)要注意使攝像機運動速度與拍攝主體(tǐ)的運動速度大(dà)體(tǐ)一緻，同時(shí)注意掌握運動主體(tǐ)速度的變化，以把握好改變攝像運動速度的“提前量”。拍攝體(tǐ)育新聞時(shí)就要注意避免這種毛病。

  十七忌“長焦搖晃”。有(yǒu)的記者經常肩扛攝像機，在遠距離用長焦鏡頭拍攝物體(tǐ)。由于長焦鏡頭容易使畫(huà)面晃動的自身特點，即使攝像機扛得(de)再穩，也免不了畫(huà)面搖晃。

  在沒有(yǒu)三角架，用肩扛機方式操作(zuò)時(shí)，除了必須要追求長焦特殊效果的以外，應該優先選用标準鏡頭或廣角鏡頭，盡量少(shǎo)用長焦鏡頭。這就要求記者克服懶惰心理(lǐ)，甯可(kě)多(duō)往前走一段路，把攝像機靠近被攝物體(tǐ)進行(xíng)拍攝，以避免“長焦搖晃”，獲得(de)穩定的圖像。

  另外，由于空(kōng)氣中介質的作(zuò)用，長焦鏡頭拍攝的畫(huà)面清晰度也不好，選用标準鏡頭特别是廣角鏡頭，還(hái)有(yǒu)提高(gāo)畫(huà)面清晰度的作(zuò)用。

  十八忌“越過軸線”。軸線規律要求電(diàn)視(shì)記者在拍攝帶有(yǒu)明(míng)顯方向性的物體(tǐ)，特别是運動物體(tǐ)時(shí)，攝像機機位不能越過假想軸線180°範圍，否則，就是“越軸”。

  越軸拍攝再加上(shàng)越軸剪輯，會(huì)給觀衆造成視(shì)覺上(shàng)的混亂。例如，第一個(gè)畫(huà)面是一輛(liàng)汽車(chē)往右開(kāi)，緊接着的第二個(gè)畫(huà)面是這輛(liàng)車(chē)又往左開(kāi)，使觀衆弄不明(míng)白這輛(liàng)車(chē)究竟是往哪邊開(kāi)。這就是由于越軸拍攝和(hé)越軸剪輯造成的。

  假設拍攝一輛(liàng)行(xíng)進中的汽車(chē)，後期剪輯長度要求至少(shǎo)有(yǒu)兩個(gè)畫(huà)面，那(nà)麽，我們隻拍攝了兩個(gè)畫(huà)面，而且是在汽車(chē)進行(xíng)軸線180°內(nèi)外分别拍攝的，剪輯時(shí)就麻煩了，–無論如何也無法将這兩個(gè)畫(huà)面合理(lǐ)地組接在一起。且在特殊情況下越軸拍攝，我們可(kě)以另外拍攝幾個(gè)處理(lǐ)越軸的專用鏡頭，比如，拍攝一個(gè)遠景或全景反映一輛(liàng)汽車(chē)在變道(dào)上(shàng)轉彎後改變了行(xíng)駛方向;拍攝一個(gè)汽車(chē)正面開(kāi)來(lái)或背面離去的鏡頭，景别最好是特寫，後期剪輯時(shí)，把這種專用鏡頭插在兩個(gè)越軸的畫(huà)面中間(jiān)，從而緩解越軸給觀衆造成的視(shì)覺上(shàng)主體(tǐ)方向不明(míng)的混亂。

  十九忌“沒有(yǒu)主題”。記者在拍攝時(shí)要充分運用畫(huà)面語言。畫(huà)面語言就是這幅畫(huà)面所要表達的主題，告訴觀衆什麽。這就要求記者在拍攝時(shí)要熟練地掌握攝像技(jì)巧，注重特寫、近景、中景的拍攝，處理(lǐ)好主體(tǐ)與陪體(tǐ)的關系，做(zuò)到主題突出，使人(rén)一目了然。如拍攝領導視(shì)察的鏡頭，就要有(yǒu)主要領導的特寫或近景。有(yǒu)的記者為(wèi)了圖方便，全用中景或全景拍攝，又沒處理(lǐ)好主體(tǐ)與陪體(tǐ)的關系，使觀衆一條新聞看下來(lái)，還(hái)不知哪一個(gè)是主要領導。

  二十忌“背影(yǐng)重重”。有(yǒu)的記者在拍攝領導慰問、視(shì)察等新聞時(shí)，由于跟在領導後面拍攝，拍回的畫(huà)面全是背影(yǐng)。當然，不是說不能拍攝背影(yǐng)，有(yǒu)些(xiē)畫(huà)面是需要背影(yǐng)的。但(dàn)是領導視(shì)察等畫(huà)面，用背影(yǐng)鏡頭就不理(lǐ)想。這就要求記者在采訪中不僅要做(zuò)到眼明(míng)手快，還(hái)要練好腿功，快速跑到領導前面去，多(duō)拍正面鏡頭。

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