什麽是電(diàn)視(shì)編輯工作(zuò) 電(diàn)視(shì)編輯工作(zuò)需要做(zuò)什麽

在電(diàn)視(shì)行(xíng)業裏，編輯一詞通(tōng)常有(yǒu)雙重含義，既指代一個(gè)創作(zuò)環節，又是一項工種名稱。作(zuò)為(wèi)工種而言，編輯通(tōng)常被稱為(wèi)編導，是創作(zuò)的主要參與者和(hé)領導者，負責整個(gè)節目的構思、采訪、後期剪輯、合成等一系列的工作(zuò)，在節目創作(zuò)中有(yǒu)着舉足輕重的地位。

在電(diàn)視(shì)創作(zuò)中，在絕大(dà)多(duō)數(shù)情況下，導演和(hé)剪輯的責任難以分開(kāi)，因為(wèi)電(diàn)視(shì)的素材基本來(lái)源于 現實，對這些(xiē)真實的但(dàn)缺乏情節的零散的素材進行(xíng)加工處理(lǐ)并且提煉主題，是十分細緻的工作(zuò)，無論是在前期采訪拍攝還(hái)是後期剪輯過程中，創作(zuò)者個(gè)人(rén)判斷的影(yǐng)響 至關重要，所以，編導必須承擔後期剪輯結構的任務，同時(shí)，他又必須參與前期的策劃，在采編合一的情況下，他還(hái)須參加現場(chǎng)拍攝工作(zuò)，既是記者又是編輯。 

作(zuò)為(wèi)創作(zuò)環節，編輯工作(zuò)主要是指電(diàn)視(shì)創作(zuò)的後期階段。電(diàn)視(shì)創作(zuò)是一個(gè)較複雜的系統工程，包括了策劃、選題、采訪、拍攝、剪輯、合成等多(duō)個(gè)環節，後期階段主要完成與整合零亂的前期素材、建立完整節目形态相關的一系列工作(zuò)，在這一階段裏，編輯的主要工作(zuò)是圍繞剪輯進行(xíng)的。

剪輯就是按照視(shì)聽(tīng)規律和(hé)影(yǐng)視(shì)語言的語法章法，對原始素材進行(xíng)選擇和(hé)重新組合。一部影(yǐng)視(shì)片隻有(yǒu)視(shì)聽(tīng)語言準确流暢，才能很(hěn)好地講述事件、表達觀念和(hé)情緒，而視(shì)聽(tīng)語言的形成與表達效果，主要依賴于畫(huà)面組接的質量。

在概念的表達上(shàng)，編輯側重思維意義表述，而剪輯側重具體(tǐ)操作(zuò)層面的技(jì)術(shù)意義，它擔負着叙述事件、連貫動作(zuò)、轉換場(chǎng)景、結構段落、處理(lǐ)時(shí)空(kōng)、組合聲畫(huà)等任務。

電(diàn)視(shì)編輯是一項富有(yǒu)創造性的工作(zuò)。各種鏡頭在被巧妙組接之前，隻是一些(xiē)零碎的片段，是藝 術(shù)與技(jì)術(shù)的巧妙融合使之具有(yǒu)叙事傳情的生(shēng)命力，創作(zuò)者的思維才情和(hé)美學追求滲透其間(jiān)。在不同的創作(zuò)觀念和(hé)編輯水(shuǐ)準影(yǐng)響下，同一素材的命運可(kě)能會(huì)有(yǒu)極大(dà)的不 同，傳達效果也完全不一樣，而且一個(gè)好鏡頭，即便構圖再美，表現力再強，但(dàn)是，如果不能恰當地與其他鏡頭組合，那(nà)麽好鏡頭也無用武之地。所以說，後期編輯 決不是簡單地堆砌鏡頭，而是在賦予熒屏以認知和(hé)審美的魅力。所以，電(diàn)視(shì)編輯工作(zuò)性質實質上(shàng)由兩方面因素決定：

一是技(jì)巧層面的剪輯因素，它需要制(zhì)作(zuò)者掌握電(diàn)視(shì)語言的表現方式和(hé)表達技(jì)巧;

二是內(nèi)容層面的創作(zuò)因素，它要求制(zhì)作(zuò)者能駕馭節目表現的廣度與深度，這是以創作(zuò)者多(duō)方面的素質和(hé)長期實踐為(wèi)基礎的。

對于電(diàn)視(shì)編輯性質的認識還(hái)應該上(shàng)升到觀念層面上(shàng)。電(diàn)視(shì)編輯思維應該貫穿于整個(gè)節目的創作(zuò) 過程中，它不僅僅體(tǐ)現在後期工作(zuò)中，在前期的策劃、采訪尤其是拍攝中，都應有(yǒu)畫(huà)面意識和(hé)編輯意識。如果一個(gè)攝像師(shī)隻是單純考慮個(gè)人(rén)興趣，不了解內(nèi)容及其表 現需要，結果往往是似乎拍攝了大(dà)量素材，然而後期工作(zuò)仍然陷入無米之炊的境地，比如，鏡頭雷同，缺乏關聯，運動鏡頭沒有(yǒu)适宜的落點等;相反，有(yǒu)編輯意識的 攝像師(shī)不僅在現場(chǎng)能有(yǒu)效地配合編導，而且自覺根據需要，适時(shí)地抓拍與調度場(chǎng)面，為(wèi)後期剪輯提供了更大(dà)的便利和(hé)創作(zuò)空(kōng)間(jiān)。

紀錄片研究者保羅 羅沙曾經在談及剪輯工作(zuò)時(shí)說：一旦開(kāi)始剪輯，才能真正理(lǐ)解拍攝過程中正确分析重要性，也才能認識到初步方案的根本必要性，隻有(yǒu)理(lǐ)解素材內(nèi)在的含義，才可(kě)能 生(shēng)動表現出來(lái)，鏡頭中本來(lái)不存在的動作(zuò)，那(nà)麽，不管你(nǐ)怎麽剪輯，剪短(duǎn)或剪長，都不可(kě)能使鏡頭産生(shēng)動作(zuò)，如果你(nǐ)對所拍攝對象不理(lǐ)解，不管你(nǐ)如何運用相互參照 的剪輯技(jì)巧，也不可(kě)能使段落增加畫(huà)面詩意的想象力。