闡述影(yǐng)視(shì)廣告的河(hé)南片頭制(zhì)作(zuò)方法分為(wèi)那(nà)幾步呢?

  闡述影(yǐng)視(shì)廣告的河(hé)南片頭制(zhì)作(zuò)方法分為(wèi)那(nà)幾步呢?

  1、閃白：一般我不會(huì)直接運用白幀疊化,而且在原材料上(shàng)調高(gāo)gamma和(hé)亮度作(zuò)一個(gè)動畫(huà),然後再運用疊化,這樣你(nǐ)會(huì)看見畫(huà)面中的亮部先泛出白色,然後整個(gè)畫(huà)面才顯白,閃白消失也是相同.這種過渡方法感覺頗相似光學改動,不單調,而且堅持即便在白的時(shí)分也含糊有(yǒu)東西可(kě)見,也就是說不用純白一色的,長度我的履曆是奇數(shù)如5,7,9之類的比雙數(shù)好,閃入閃出差一幀.

  2、切：其實我曆來(lái)都很(hěn)少(shǎo)用樸素的切,一般都是以1-2幀的疊化來(lái)替代,看上(shàng)去會(huì)更順一點。

  3、在片頭顔色上(shàng)，穩重運用的是黃色，這個(gè)顔色假定禁絕的話(huà)很(hěn)簡略顯得(de)既土且髒，迷惘每台電(diàn)視(shì)機都多(duō)少(shǎo)有(yǒu)點差異。因此在暖色調中我會(huì)給黃色參加一點紅，運用橙色替代，冷色調中不運用黃色或許嚴峻控制(zhì)面積。

  4、構圖：電(diàn)視(shì)構圖,除非體(tǐ)現嚴峻,力氣等,不然盡量運用非正的,有(yǒu)透視(shì)聯絡的構圖.盡量從編列,聯接的角度去考慮構圖,不要太執着于單畫(huà)面構圖,以電(diàn)視(shì)的長寬比,單個(gè)鏡頭的構圖好不容易.

  5、動态與畫(huà)面：動态與畫(huà)面,尤其是環境聲,不用和(hé)畫(huà)面編列嚴峻對應,一般來(lái)說環境聲先入,後出.假定說是對編列節奏和(hé)音(yīn)樂中的重音(yīn)的話(huà),往往依據波形圖和(hé)畫(huà)面的剪切點錯開(kāi)1-2幀才是正确的.重要的是拿(ná)你(nǐ)的眼睛和(hé)耳朵去感覺,不要太執着與波型圖和(hé)剪切點的一同.

  6、正常的畫(huà)面顔色：電(diàn)視(shì)上(shàng)正常的畫(huà)面顔色在電(diàn)腦(nǎo)上(shàng)的體(tǐ)現往往是過于飽滿的,電(diàn)視(shì)的特性之一就是,亮度會(huì)增加,維護度會(huì)下降.但(dàn)是過于飽滿的顔色簡略看膩,處理(lǐ)這個(gè)問題的方法之一就是留神顔色層次過渡,不要僅僅把留神力放在色塊上(shàng)。

  7、水(shuǐ)墨作(zuò)用：這個(gè)作(zuò)用已經有(yǒu)許多(duō)人(rén)議論過了，本來(lái)不想再說什麽。但(dàn)是看了後覺得(de)還(hái)需要有(yǒu)一點補償，水(shuǐ)墨暈開(kāi)的部分我覺得(de)并不僅僅是一個(gè)blur的部分，往往加上(shàng)一點gamma來(lái)損壞下線性過渡會(huì)有(yǒu)更好的作(zuò)用。枯筆和(hé)飛白的話(huà)，呈下降抛物線轉化，适意的一般呈上(shàng)升抛物線轉化。

  8、key：key的一個(gè)進程就是把差異化，諸位能夠自行(xíng)實驗下把一層對錯圖減去顔色圖是否會(huì)變得(de)好key點。這個(gè)方法能夠把亮度一同，迷惘的是許多(duō)時(shí)分因為(wèi)精度溢出等問題，邊際不是很(hěn)好，仍是要結合多(duō)種方法來(lái)。重要的仍是依據原材料看怎樣把差異增大(dà)。

  9、動畫(huà)：組織好動畫(huà)節奏聯絡,假定不是要側重節奏的話(huà),動畫(huà)不要在同一幀上(shàng),但(dàn)是也要避免過度的規律性和(hé)過度的和(hé)諧.這點上(shàng),我往往側重于恰當打破觀衆的節奏.不然,整片就會(huì)深思遠慮,短(duǎn)少(shǎo)沖擊力.

  10、學會(huì)抄襲：能夠抄襲的不僅僅是方法、動畫(huà)等等。對擅長抄襲的人(rén)來(lái)說，悉數(shù)皆可(kě)學習。比如配色也能夠抄襲，首先要挑選畫(huà)面明(míng)暗層次挨近，影(yǐng)調适宜的圖片、片子，然後就能夠直接在畫(huà)面上(shàng)取顔色。當然好的抄襲者會(huì)參加自己的了解，而且往往把不僅僅盯着一條抄襲，抄完之後你(nǐ)也很(hěn)難看出哪部分是抄襲的，這種抄襲就是一種學習和(hé)跋涉的發明(míng)方法。